ศิลปินที่วาดภาพ The Starry Night คือใคร

คืน Starryเป็นน้ำมันบนผืนผ้าใบภาพวาดโดยชาวดัตช์โพสต์อิมเพรสชั่จิตรกร Vincent van Gogh วาดในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2432 ภาพนี้แสดงให้เห็นทิวทัศน์จากหน้าต่างหันหน้าไปทางทิศตะวันออกของห้องลี้ภัยของเขาที่ Saint-Rémy-de-Provenceก่อนพระอาทิตย์ขึ้นพร้อมกับหมู่บ้านในจินตนาการ [1] [2] [3]จะได้รับในการเก็บถาวรของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์กซิตี้ตั้งแต่ปี 1941 ที่ได้มาผ่านลิลลี่ P บลิสมรดก ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นของแวนโก๊ะผลงานชิ้นโบแดง , [4] [5] Starry Nightเป็นหนึ่งในภาพวาดที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดในศิลปะตะวันตก [6] [7]

คืนที่เต็มไปด้วยดวงดาว
ศิลปิน	Vincent van Gogh
ปี	พ.ศ. 2432
แคตตาล็อก	F612 จฮ 1731
ปานกลาง	สีน้ำมันบนผ้าใบ
ขนาด	73.7 ซม. × 92.1 ซม. (28.7 นิ้ว×  36+1 / 4  ใน)
สถานที่	พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์กซิตี้

อาราม Saint-Paul de Mausole

ในผลพวงของการเสียชีวิตในวันที่ 23 ธันวาคม พ.ศ. 2431 ซึ่งส่งผลให้หูข้างซ้ายของเขาถูกตัดออกด้วยตนเอง[8] [9]แวนโก๊ะเข้ารับการรักษาตัวโดยสมัครใจที่โรงพยาบาลคนบ้าในSaint-Paul-de-Mausole เมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2432 [10 ] [11] Saint-Paul-de-Mausole ตั้งอยู่ในอารามเก่าแก่ผู้ร่ำรวยและมีจำนวนน้อยกว่าครึ่งหนึ่งเมื่อ Van Gogh มาถึง[12]อนุญาตให้เขาครอบครองไม่เพียง แต่เป็นห้องนอนชั้นสองเท่านั้น แต่ยังเป็นพื้นดินด้วย - ห้องชั้นสำหรับใช้เป็นสตูดิโอวาดภาพ [13]

ในช่วงปีที่แวนโก๊ะอยู่ที่โรงพยาบาลผลงานภาพวาดที่เขาได้เริ่มขึ้นในเมืองอาร์ลส์ยังคงมีอยู่อย่างต่อเนื่อง [14]ในช่วงเวลานี้เขาได้ผลิตผลงานที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในอาชีพของเขารวมถึงไอริสในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2432 ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์เจพอลเก็ตตี้และภาพเหมือนตนเองสีน้ำเงินเมื่อเดือนกันยายน พ.ศ. 2432 ในพิพิธภัณฑ์ d'Orsay . Starry Nightถูกวาดขึ้นในช่วงกลางเดือนมิถุนายนโดยประมาณวันที่ 18 มิถุนายนซึ่งเป็นวันที่เขาเขียนถึงพี่ชายของเขาTheoเพื่อบอกว่าเขามีการศึกษาใหม่เกี่ยวกับท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาว [1] [15] [16] [L 1]

แม้ว่าThe Starry Nightจะถูกวาดในระหว่างวันในสตูดิโอชั้นล่างของ Van Gogh แต่ก็ไม่ถูกต้องที่จะระบุว่าภาพนั้นวาดจากความทรงจำ มุมมองที่ได้รับการระบุว่าเป็นหนึ่งจากหน้าต่างห้องนอนของเขาหันหน้าไปทางทิศตะวันออก[1] [2] [17] [18]มุมมองที่แวนโก๊ะวาดรูปแบบของไม่น้อยกว่ายี่สิบเอ็ดครั้ง[ ต้องการอ้างอิง ]รวมทั้งคืนเต็มไปด้วยดวงดาว "ผ่านหน้าต่างกั้นเหล็ก" เขาเขียนถึงธีโอน้องชายของเขาราววันที่ 23 พฤษภาคม พ.ศ. 2432 ว่า "ฉันสามารถเห็นข้าวสาลีสี่เหลี่ยมล้อมรอบ ... ด้านบนซึ่งในตอนเช้าฉันเฝ้าดูดวงอาทิตย์ขึ้นท่ามกลางรัศมีภาพ .” [2] [L 2]

แวนโก๊ะแสดงภาพทิวทัศน์ในช่วงเวลาต่างๆของวันและภายใต้สภาพอากาศต่างๆเช่นพระอาทิตย์ขึ้นพระจันทร์ขึ้นวันที่มีแสงแดดจ้าวันที่มืดครึ้มวันที่มีลมแรงและวันหนึ่งที่มีฝนตก ในขณะที่เจ้าหน้าที่โรงพยาบาลไม่อนุญาตให้แวนโก๊ะวาดภาพในห้องนอนของเขา แต่เขาก็สามารถวาดภาพด้วยหมึกหรือถ่านบนกระดาษได้ ในที่สุดเขาจะใช้รูปแบบที่ใหม่กว่าในเวอร์ชันก่อนหน้านี้ องค์ประกอบภาพที่รวมภาพวาดเหล่านี้ทั้งหมดคือเส้นทแยงมุมที่เข้ามาจากด้านขวาซึ่งแสดงถึงเนินเขาที่กลิ้งต่ำของเทือกเขาAlpilles ในสิบห้ารุ่นจากยี่สิบเอ็ดรุ่นต้นไซเปรสสามารถมองเห็นได้เหนือกำแพงที่ล้อมรอบทุ่งข้าวสาลี แวนโก๊ะส่องกล้องดูภาพวาด[ คลุมเครือ ]หกภาพเหล่านี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน F717 Wheat Field ที่มี CypressesและThe Starry Nightทำให้ต้นไม้เข้าใกล้ระนาบภาพมากขึ้น [ ต้องการอ้างอิง ]

หนึ่งในภาพวาดแรกของวิวคือ F611 Mountainous Landscape Behind Saint-Rémyซึ่งตอนนี้อยู่ในโคเปนเฮเกน แวนโก๊ะได้สร้างภาพร่างจำนวนหนึ่งสำหรับภาพวาดซึ่ง F1547 เป็นเรื่องปกติของThe Enclosed Wheatfield After a Storm ไม่ชัดเจนว่าภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นในสตูดิโอของเขาหรือภายนอก ในจดหมายเมื่อวันที่ 9 มิถุนายนที่อธิบายถึงเรื่องนี้เขาระบุว่าเขาทำงานข้างนอกมาสองสามวันแล้ว [19] [20] [L 3] [15]แวนโก๊ะบรรยายถึงภูมิประเทศที่สองในสองภาพที่เขากล่าวถึงซึ่งเขากำลังทำอยู่ในจดหมายถึงวิลน้องสาวของเขาเมื่อวันที่ 16 มิถุนายน พ.ศ. 2432 [19] [L 4]นี่คือ F719 ทุ่งข้าวสาลีสีเขียวกับ Cypressตอนนี้อยู่ในปรากและภาพวาดแรกที่โรงพยาบาลเขาวาดภาพen plein airอย่างแน่นอน [19] F1548 Wheatfield, Saint-Rémy de Provenceตอนนี้อยู่ในนิวยอร์ก สองวันต่อมาวินเซนต์เขียนถึงธีโอโดยระบุว่าเขาวาดภาพ "ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาว" [21] [L 1]

คืน Starryเป็นเพียงNocturneในชุดของมุมมองจากหน้าต่างห้องนอนของเขา ในช่วงต้นเดือนมิถุนายน Vincent เขียนถึงธีโอว่า "เช้านี้ฉันเห็นชนบทจากหน้าต่างเป็นเวลานานก่อนพระอาทิตย์ขึ้นโดยไม่มีอะไรเลยนอกจากดวงดาวยามเช้าซึ่งดูใหญ่มาก" [L 5]นักวิจัยระบุว่าดาวศุกร์ (บางครั้งเรียกว่า "ดวงดาวยามเช้า") สามารถมองเห็นได้ในยามรุ่งสางในโพรวองซ์ในฤดูใบไม้ผลิปี 2432และในเวลานั้นใกล้จะสว่างที่สุดแล้ว ดังนั้น "ดาว" ที่สว่างที่สุดในภาพวาดซึ่งอยู่ทางขวามือของผู้ชมของต้นไซเปรสที่จริงแล้วก็คือดาวศุกร์ [15] [17]

ดวงจันทร์มีรูปทรงสวยงามตามบันทึกทางดาราศาสตร์ระบุว่าจริงๆแล้วมันกำลังร่วงโรยในเวลาที่แวนโก๊ะวาดภาพ[15]และแม้ว่าระยะของดวงจันทร์จะเป็นเสี้ยวข้างแรมในเวลานั้น แต่ดวงจันทร์ของแวนโก๊ะก็จะไม่มี ถูกต้องตามหลักดาราศาสตร์ (สำหรับการตีความดวงจันทร์อื่น ๆ โปรดดูด้านล่าง) องค์ประกอบภาพหนึ่งที่มองไม่เห็นจากห้องขังของ Van Gogh คือหมู่บ้าน[22]ซึ่งมีพื้นฐานมาจากภาพร่าง F1541v ที่สร้างจากเนินเขาเหนือหมู่บ้าน Saint-Rémy . [3] Pickvance คิดว่า F1541v ถูกสร้างขึ้นในภายหลังและยอดสูงของชาวดัตช์มากกว่าProvençalการรวมตัวกันของ Van Gogh หลาย ๆ คนได้วาดและวาดในช่วง Nuenenของเขาและด้วยเหตุนี้ "การรำลึกถึงภาคเหนือ " ครั้งแรกของเขาเขาต้องวาดภาพและ จับฉลากในต้นปีถัดไป [1] Hulsker คิดว่าทิวทัศน์ของ F1541r ย้อนกลับก็เป็นการศึกษาภาพวาดเช่นกัน [23]

• F1548 Wheatfield, Saint-Rémy de Provence , Morgan Library & Museum

• F719 ทุ่งข้าวสาลีเขียว Cypress , หอศิลป์แห่งชาติในกรุงปราก

• F1547 ล้อมรอบ Wheatfield หลังจากพายุ , พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ

• F611 ภูมิทัศน์ภูเขาด้านหลัง Saint-Rémy , Ny Carlsberg Glyptotek

• F1541v มองเผินๆของหมู่บ้าน , พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ

• F1541r ภูมิทัศน์กับ Cypresses , พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ

แม้จะมีจดหมายจำนวนมากที่ Van Gogh เขียน แต่เขาก็พูดเกี่ยวกับThe Starry Nightน้อยมาก [1]หลังจากรายงานว่าเขาวาดภาพท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวในเดือนมิถุนายนแวนโก๊ะได้กล่าวถึงภาพวาดในจดหมายถึงธีโอในวันที่ 20 กันยายน พ.ศ. 2432 หรือประมาณวันที่ 20 กันยายน พ.ศ. 2432 เมื่อเขารวมไว้ในรายการภาพวาดที่เขาส่งไปให้พี่ชายของเขาในปารีส โดยอ้างว่าเป็น "การเรียนกลางคืน" [24]ในรายการภาพวาดนี้เขาเขียนว่า "สิ่งเดียวที่ฉันคิดว่าดีในนั้นคือทุ่งข้าวสาลี, ภูเขา, สวนผลไม้, ต้นมะกอกที่มีเนินเขาสีฟ้าและภาพบุคคลและทางเข้าสู่ เหมืองหินและส่วนที่เหลือไม่ได้พูดอะไรกับฉัน "; "ส่วนที่เหลือ" จะรวมถึงสตาร์รี่ไนท์เมื่อเขาตัดสินใจที่จะเก็บภาพวาดสามภาพจากชุดนี้เพื่อประหยัดเงินค่าไปรษณีย์The Starry Nightเป็นหนึ่งในภาพวาดที่เขาไม่ได้ส่ง [25]สุดท้ายในจดหมายถึงจิตรกรÉmile Bernardตั้งแต่ปลายเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2432 แวนโก๊ะกล่าวถึงภาพวาดนี้ว่าเป็น "ความล้มเหลว" [26]

Van Gogh เถียงกับเบอร์นาร์ดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งพอลโกแกงเป็นไปได้ว่าใครควรจะวาดจากธรรมชาติเช่น Van Gogh ที่ต้องการ[27]หรือสีสิ่งที่โกแกงเรียกว่า "นามธรรม": [28]ภาพวาดรู้สึกในจินตนาการหรือเดอtête[29]ในจดหมายถึงเบอร์นาร์ดแวนโก๊ะเล่าถึงประสบการณ์ของเขาเมื่อโกแกงอาศัยอยู่กับเขาเป็นเวลาเก้าสัปดาห์ในฤดูใบไม้ร่วงและฤดูหนาว[ ต้องมีการชี้แจง ]ของปี 1888: "เมื่อโกแกงอยู่ในอาร์ลส์ฉันอนุญาตให้นำตัวเองหนึ่งครั้งหรือสองครั้ง อย่างที่คุณรู้ ... แต่นั่นคือความหลงผิดเพื่อนรักและอีกไม่นานก็โผล่ขึ้นมาปะทะกับกำแพงอิฐ ... และอีกครั้งที่ฉันยอมให้ตัวเองถูกชักนำให้หลงไปหาดวงดาวที่อยู่ไกลเกินไป ใหญ่ - ความล้มเหลวอีกครั้ง - และฉันได้เติมเต็มสิ่งนั้นแล้ว " [30] Van Gogh ที่นี่จะหมายถึง swirls เพรสซึ่งครองส่วนศูนย์บนของสตาร์รี่ไนท์[31]

ธีโออ้างถึงองค์ประกอบภาพเหล่านี้ในจดหมายถึงวินเซนต์ลงวันที่ 22 ตุลาคม พ.ศ. 2432: "ฉันรู้สึกได้อย่างชัดเจนถึงสิ่งที่ทำให้คุณหลงใหลในภาพวาดใหม่เช่นหมู่บ้านในแสงจันทร์ [ The Starry Night ] หรือภูเขา แต่ฉันรู้สึกว่าการค้นหาสไตล์ กำจัดความรู้สึกที่แท้จริงของสิ่งต่างๆออกไป " [26]วินเซนต์ตอบเมื่อต้นเดือนพฤศจิกายน "แม้ว่าคุณจะพูดอะไรในจดหมายฉบับก่อน แต่การค้นหาสไตล์มักจะทำร้ายคุณสมบัติอื่น ๆ แต่ความจริงก็คือฉันรู้สึกว่าตัวเองถูกผลักดันให้แสวงหาสไตล์อย่างมากหากคุณต้องการ แต่ฉันหมายถึง นั่นเป็นการวาดภาพที่ดูแมนกว่าและมีความตั้งใจมากขึ้นถ้าสิ่งนั้นจะทำให้ฉันเป็นเหมือนเบอร์นาร์ดหรือโกแกงมากขึ้นฉันก็ทำอะไรกับมันไม่ได้ แต่ฉันมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าในระยะยาวคุณจะเคยชินกับมัน " และต่อมาในจดหมายฉบับเดียวกันเขาเขียนว่า "ฉันรู้ดีว่าการศึกษาที่วาดด้วยเส้นยาวและเป็นคลื่นจากการส่งมอบครั้งสุดท้ายไม่ใช่สิ่งที่ควรจะเป็นอย่างไรก็ตามฉันกล้าขอให้คุณเชื่อว่าในทิวทัศน์จะดำเนินต่อไป เพื่อมวลสิ่งต่างๆโดยใช้รูปแบบการวาดภาพที่พยายามแสดงออกถึงความยุ่งเหยิงของมวลชน " [32]

แต่ถึงแม้ว่าแวนโก๊ะจะปกป้องแนวทางปฏิบัติของโกแกงและเบอร์นาร์ดเป็นระยะ ๆ แต่ทุกครั้งเขาก็ปฏิเสธพวกเขาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้[33]และดำเนินการต่อด้วยวิธีการวาดภาพจากธรรมชาติที่เขาชอบ [34]ชอบประพันธ์ที่เขาเคยพบกันในกรุงปารีสโดยเฉพาะอย่างยิ่งClaude Monetฟานก็อกฮ์นอกจากนี้ยังได้รับการสนับสนุนการทำงานในซีรีส์ เขาวาดภาพชุดดอกทานตะวันในอาร์ลส์และวาดภาพชุดต้นไซเปรสและทุ่งข้าวสาลีที่ Saint-Rémy Starry Nightเป็นของซีรีส์หลังนี้[35]เช่นเดียวกับชุดกลางคืนเล็ก ๆ ที่เขาริเริ่มในอาร์ลส์

Starry Night Over the Rhôneของ Van Gogh ปี 1888 สีน้ำมันบนผ้าใบ

ซีรีส์ Nocturne ถูก จำกัด ด้วยความยากลำบากที่เกิดจากการวาดภาพฉากดังกล่าวจากธรรมชาติกล่าวคือในเวลากลางคืน [36]ภาพวาดชิ้นแรกในซีรีส์คือCafé Terrace at Nightวาดใน Arles ในต้นเดือนกันยายน พ.ศ. 2431 ตามด้วยStarry Night (Over the Rhône)ในเดือนเดียวกันนั้น ฟานก็อกฮ์งบเกี่ยวกับการเขียนภาพวาดเหล่านี้ให้ลึกเข้าไปอีกความตั้งใจของเขาสำหรับการวาดภาพการศึกษาคืนในทั่วไปและกลางคืน Starryโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

ไม่นานหลังจากที่เขามาถึง Arles ในเดือนกุมภาพันธ์ปี 1888 Van Gogh เขียนถึง Theo ว่า "ฉันต้องการคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาวที่มีต้นไซเปรสหรืออาจจะอยู่เหนือทุ่งข้าวสาลีสุกมีคืนที่สวยงามจริงๆที่นี่" ในสัปดาห์เดียวกันนั้นเขาเขียนถึงเบอร์นาร์ดว่า "ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวเป็นสิ่งที่ฉันควรจะลองทำเช่นเดียวกับในตอนกลางวันฉันจะพยายามวาดทุ่งหญ้าสีเขียวที่มีดอกแดนดิไลออน" [37]เขาเปรียบเทียบดวงดาวกับจุดบนแผนที่และคิดว่าเหมือนคนหนึ่งขึ้นรถไฟเพื่อเดินทางไปบนโลก "เรายอมตายเพื่อไปให้ถึงดวงดาว" [38]แม้ว่าในช่วงนี้ชีวิตของเขาแวนโก๊ะจะไม่แยแสกับศาสนา แต่[39] [40]ดูเหมือนว่าเขาจะไม่สูญเสียความเชื่อในชีวิตหลังความตาย เขาเปล่งความสับสนนี้ในจดหมายถึงธีโอหลังจากวาดภาพStarry Night Over the Rhôneโดยสารภาพว่า "ต้องการอย่างมากฉันจะพูดคำนี้ - เพื่อศาสนา - ดังนั้นฉันจึงออกไปข้างนอกตอนกลางคืนเพื่อวาดภาพดวงดาว" [41]

เขาเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่มีอยู่ในมิติอื่นหลังความตายและเชื่อมโยงมิตินี้กับท้องฟ้ายามค่ำคืน "มันจะง่ายมากและจะอธิบายถึงสิ่งเลวร้ายในชีวิตมากมายซึ่งตอนนี้ทำให้เราประหลาดใจและกระทบกระทั่งเช่นนั้นถ้าชีวิตยังมีอีกซีกโลกหนึ่งการมองไม่เห็นมันก็เป็นความจริง แต่ที่ ๆ หนึ่งจะมาถึงเมื่อคนเราตาย" [42] "ความหวังอยู่ในดวงดาว" เขาเขียน แต่เขาก็ชี้ให้เห็นอย่างรวดเร็วว่า "โลกก็เป็นดาวเคราะห์เช่นกัน [37]และเขากล่าวอย่างเรียบๆว่าThe Starry Nightคือ "ไม่ใช่การหวนกลับไปสู่ความคิดโรแมนติกหรือความคิดทางศาสนา" [43]

นักประวัติศาสตร์ศิลปะชื่อดังMeyer Schapiroเน้นแง่มุมที่แสดงออกของThe Starry Nightโดยกล่าวว่ามันถูกสร้างขึ้นภายใต้ "ความรู้สึกกดดัน" และเป็น "ภาพวาด [ภาพวาด] ที่มีวิสัยทัศน์ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากอารมณ์ทางศาสนา" [44] ชาปิโรตั้งทฤษฎีว่า "เนื้อหาที่ซ่อนอยู่" [44]ของงานดังกล่าวอ้างอิงถึงหนังสือวิวรณ์ในพันธสัญญาใหม่เผยให้เห็น "ธีมสันทรายของผู้หญิงที่เจ็บปวดจากการเกิดคาดเอวด้วยดวงอาทิตย์และดวงจันทร์และสวมมงกุฎด้วยดวงดาว ซึ่งเด็กแรกเกิดของเขาถูกมังกรคุกคาม " [45] (Schapiro ในปริมาณเดียวกันยังสารภาพที่จะเห็นภาพของแม่และเด็กในเมฆด้วยภูมิทัศน์ที่มีต้นมะกอก , [46]วาดในเวลาเดียวกันและมักจะถือได้ว่าเป็นจี้ไปStarry Night ) [47]

นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Sven Loevgren ขยายแนวทางของ Schapiro อีกครั้งเรียกThe Starry Nightว่า "ภาพวาดที่มีวิสัยทัศน์" ซึ่ง "เกิดขึ้นในสภาพที่ปั่นป่วนอย่างมาก" [48]เขาเขียนถึง "ลักษณะภาพหลอนของภาพวาดและรูปแบบที่แสดงออกอย่างรุนแรง" แม้ว่าเขาจะใช้ความเจ็บปวดเมื่อทราบว่าภาพวาดนั้นไม่ได้ถูกประหารชีวิตในช่วงที่แวนโก๊ะพังพินาศ [49] Loevgren เปรียบเทียบฟานก็อกฮ์ "ความปรารถนาความโน้มเอียงที่เคร่งครัดสำหรับเกิน" บทกวีของวอลต์วิตแมน [50]เขาเรียกThe Starry Night "ภาพที่แสดงออกอย่างไม่สิ้นสุดซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการดูดซับสุดท้ายของศิลปินโดยจักรวาล" และ "ให้ความรู้สึกที่ไม่มีวันลืมในการยืนอยู่บนธรณีประตูแห่งนิรันดร์" [51] Loevgren ยกย่อง "การตีความอย่างฉะฉาน" ของภาพวาดของ Schapiro ว่าเป็นการมองเห็นสันทราย[52]และพัฒนาทฤษฎีสัญลักษณ์ของตัวเองโดยอ้างอิงถึงดวงดาวทั้งสิบเอ็ดดวงในความฝันของโจเซฟในหนังสือปฐมกาลในพันธสัญญาเดิม [53] Loevgren ยืนยันว่าองค์ประกอบภาพของThe Starry Night "เป็นภาพในเชิงสัญลักษณ์ล้วนๆ" และตั้งข้อสังเกตว่า "ไซเปรสเป็นต้นไม้แห่งความตายในประเทศแถบเมดิเตอร์เรเนียน" [54]

วาด Cypresses ใน Starry Nightเป็น ปากกากกคัดลอกดำเนินการโดย Van Gogh หลังจากภาพวาดในปี 1889 แต่เดิมจัดขึ้นที่ Kunsthalle Bremen , ปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของข้อพิพาท Baldin เก็บ [55] [56]

ลอเรนโซ ธ นักประวัติศาสตร์ศิลปะยังพบข้อความย่อยเชิงสัญลักษณ์ในThe Starry Nightโดยกล่าวว่าภาพวาดเป็น "เรื่องศาสนาดั้งเดิมที่ปลอมตัว" [57]และ "ภาพที่ถูกทำให้ระเหิดของความรู้สึกทางศาสนาที่ลึกซึ้งที่สุด [Van Gogh]" [58]อ้างถึงความชื่นชมยอมรับ Van Gogh สำหรับภาพวาดของEugène Delacroixและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการใช้งานจิตรกรก่อนหน้านี้ของปรัสเซียนสีฟ้าและสีเหลืองมะนาวในภาพวาดของพระคริสต์โอสถ theorizes ว่าฟานก็อกฮ์ใช้สีเหล่านี้จะเป็นตัวแทนของพระคริสต์ในStarry Night [59]เขาวิจารณ์การตีความตามพระคัมภีร์ของ Schapiro และ Loevgren ขึ้นอยู่กับการอ่านพระจันทร์เสี้ยวในฐานะที่เป็นองค์ประกอบของดวงอาทิตย์ เขาบอกว่ามันเป็นเพียงพระจันทร์เสี้ยวซึ่งเขาเขียนมีความหมายเชิงสัญลักษณ์สำหรับแวนโก๊ะซึ่งแสดงถึง "การปลอบใจ" [60]

ในแง่ของการตีความสัญลักษณ์ของThe Starry Nightนักประวัติศาสตร์ศิลปะAlbert Boimeนำเสนอการศึกษาภาพวาดของเขา ดังที่ระบุไว้ข้างต้น Boime ได้พิสูจน์แล้วว่าภาพวาดไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงองค์ประกอบทางภูมิประเทศของมุมมองของ Van Gogh จากหน้าต่างลี้ภัยของเขา แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบบนท้องฟ้าซึ่งระบุไม่เพียง แต่ดาวศุกร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงกลุ่มดาวราศีเมษด้วย [17]เขาแสดงให้เห็นว่าเดิมทีแวนโก๊ะตั้งใจจะวาดรูปพระจันทร์ที่มีลักษณะคล้าย ๆ กัน แต่ "เปลี่ยนกลับไปเป็นภาพดั้งเดิมมากกว่า" ของพระจันทร์เสี้ยวและตั้งทฤษฎีว่าออเรโอลที่สว่างรอบวงเดือนที่เกิดขึ้นนั้นเป็นส่วนที่หลงเหลือจากรุ่นดั้งเดิม [22]เขาเล่าถึงความสนใจของ Van Gogh ในงานเขียนของVictor HugoและJules Verneว่าเป็นแรงบันดาลใจที่เป็นไปได้สำหรับความเชื่อของเขาในชีวิตหลังความตายบนดวงดาวหรือดาวเคราะห์ [61]และเขาให้รายละเอียดการอภิปรายเกี่ยวกับความก้าวหน้าทางดาราศาสตร์ที่ได้รับการเผยแพร่อย่างดีซึ่งเกิดขึ้นในช่วงชีวิตของแวนโก๊ะ

Boime ยืนยันว่าในขณะที่ Van Gogh ไม่เคยกล่าวถึงนักดาราศาสตร์Camille Flammarionในจดหมายของเขา[62]เขาเชื่อว่า Van Gogh ต้องได้รับรู้ถึงสิ่งพิมพ์ที่มีภาพประกอบยอดนิยมของ Flammarion ซึ่งรวมถึงภาพวาดของเนบิวลาเกลียว (ในขณะนั้นเรียกว่ากาแลคซี) ตามที่เห็นและถ่ายภาพ ผ่านกล้องโทรทรรศน์ Boime ตีความตัวเลขที่หมุนวนในส่วนกลางของท้องฟ้าในThe Starry Nightว่าเป็นตัวแทนของดาราจักรชนิดก้นหอยหรือดาวหางภาพถ่ายที่ได้รับการเผยแพร่ในสื่อยอดนิยมเช่นกัน [22]เขายืนยันว่าองค์ประกอบที่ไม่เหมือนจริงเพียงอย่างเดียวของภาพวาดคือหมู่บ้านและการหมุนวนบนท้องฟ้า การหมุนวนเหล่านี้แสดงถึงความเข้าใจของ Van Gogh ที่มีต่อจักรวาลว่าเป็นสถานที่ที่มีชีวิตและมีพลวัต [63]

Charles A. Whitney นักดาราศาสตร์ฮาร์วาร์ดทำการศึกษาดาราศาสตร์ของเขาเองเรื่องThe Starry Nightร่วมสมัยโดยไม่ขึ้นกับ Boime (ซึ่งใช้เวลาเกือบทั้งอาชีพที่ UCLA) [64]ในขณะที่วิทนีย์ไม่เปิดเผยความมั่นใจของ Boime เกี่ยวกับกลุ่มดาวราศีเมษ[65]เขาเห็นด้วยกับ Boime เกี่ยวกับการมองเห็นของดาวศุกร์ในโพรวองซ์ในเวลาที่ภาพวาดถูกประหารชีวิต [15]เขายังเห็นภาพของดาราจักรชนิดก้นหอยบนท้องฟ้าแม้ว่าเขาจะให้เครดิตต้นฉบับแก่วิลเลียมพาร์สันส์นักดาราศาสตร์ชาวแองโกล - ไอริชลอร์ดรอสส์ซึ่งเป็นผลงานของ Flammarion ที่ผลิตซ้ำ [66]

ภาพร่าง กาแล็กซี่วังวนโดย Lord Rosseในปี 1845 44 ปีก่อนภาพวาดของ Van Gogh

วิทนีย์ยังตั้งทฤษฎีด้วยว่าการหมุนวนบนท้องฟ้าอาจเป็นตัวแทนของลมทำให้เกิดมิสทรัลที่มีผลกระทบอย่างมากต่อแวนโก๊ะในช่วงยี่สิบเจ็ดเดือนที่เขาอยู่ในโพรวองซ์ [18] (มันคือมิสทรัลที่จุดชนวนให้เกิดการสลายครั้งแรกของเขาหลังจากเข้าสู่โรงพยาบาลในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2432 ไม่ถึงหนึ่งเดือนหลังจากวาดภาพThe Starry Night ) [67] Boime ตั้งทฤษฎีว่าเฉดสีน้ำเงินที่อ่อนกว่าขอบฟ้าแสดงให้เห็น แสงแรกของเช้าวันใหม่ [22]

หมู่บ้านนี้ได้รับการระบุอย่างหลากหลายว่าเป็นความทรงจำเกี่ยวกับบ้านเกิดของชาวดัตช์ของ Van Gogh [1] [68]หรือตามแบบร่างที่เขาสร้างขึ้นจากเมือง Saint-Rémy [3] [22]ไม่ว่าในกรณีใดมันเป็นส่วนประกอบในจินตนาการของภาพซึ่งมองไม่เห็นจากหน้าต่างของห้องนอนลี้ภัย

ต้นไซเปรสมีความเกี่ยวข้องกับความตายในวัฒนธรรมยุโรปมานานแล้วแม้ว่าคำถามที่ว่าแวนโก๊ะตั้งใจให้พวกมันมีความหมายเชิงสัญลักษณ์เช่นนี้ในThe Starry Nightเป็นเรื่องของการถกเถียงอย่างเปิดเผย ในจดหมายถึงเบอร์นาร์ดในเดือนเมษายนปี พ.ศ. 2431 แวนโก๊ะอ้างถึง "ไซเปรสที่มีซากศพ" [69]แม้ว่าสิ่งนี้อาจจะคล้ายกับการพูดว่า "ต้นโอ๊กโอ่อ่า" หรือ "ต้นหลิวร้องไห้" หนึ่งสัปดาห์หลังจากวาดภาพThe Starry Nightเขาเขียนถึงธีโอพี่ชายของเขาว่า "ไซเปรสอยู่ในความคิดของฉันอยู่เสมอฉันควรทำอะไรบางอย่างจากพวกมันเช่นผืนผ้าใบของดอกทานตะวันเพราะมันทำให้ฉันประหลาดใจที่พวกเขายังไม่ได้ทำ อย่างที่ฉันเห็น " [70]ในจดหมายฉบับเดียวกันเขากล่าวถึง "การศึกษาไซเปรสสองชิ้นของขวดสีเขียวที่ยากขนาดนั้น" [71]ข้อความเหล่านี้ชี้ให้เห็นว่าแวนโก๊ะสนใจต้นไม้มากกว่าสำหรับคุณสมบัติที่เป็นทางการมากกว่าความหมายแฝงในเชิงสัญลักษณ์

Schapiro หมายถึงต้นไซเปรสในภาพวาดว่าเป็น "สัญลักษณ์ที่คลุมเครือของมนุษย์ที่พยายามดิ้นรน" [44] Boime เรียกมันว่า "สัญลักษณ์ของแวนโก๊ะที่มุ่งมั่นเพื่อความไม่มีที่สิ้นสุดผ่านช่องทางที่ไม่ใช่ออร์โธดอกซ์" [62] Vojtech Jirat-Wasiutynski นักประวัติศาสตร์ศิลป์กล่าวว่าสำหรับ Van Gogh แล้วไซเปรสนั้น "ทำหน้าที่เป็นเสาโอเบลิสก์แบบชนบทและเป็นธรรมชาติ [72] (นักวิจารณ์บางคนเห็นต้นไม้ต้นเดียวคนอื่นเห็นสองต้นหรือมากกว่านั้น) Loevgren เตือนผู้อ่านว่า "ต้นไซเปรสเป็นต้นไม้แห่งความตายในประเทศแถบเมดิเตอร์เรเนียน" [54]

Ronald Pickvance นักประวัติศาสตร์ศิลป์กล่าวว่าด้วย "การจับแพะชนแกะที่แยกจากกันโดยพลการ" The Starry Night "ถูกประทับอย่างเปิดเผยว่าเป็น" นามธรรม "" [73] Pickvance อ้างว่ามองไม่เห็นต้นไซเปรสที่หันหน้าไปทางทิศตะวันออกจากห้องของแวนโก๊ะและเขารวมไว้กับหมู่บ้านและหมุนวนบนท้องฟ้าเป็นผลงานจินตนาการของแวนโก๊ะ [1] Boime อ้างว่าไซเปรสมีปรากฏอยู่ในทิศตะวันออก[17]เช่นเดียวกับจิ-Wasiutyński [74]นักเขียนชีวประวัติของ Van Gogh Steven Naifeh และ Gregory White Smith เห็นพ้องกันโดยกล่าวว่า Van Gogh "เหลื่อม" มุมมองในบางภาพของมุมมองจากหน้าต่างของเขา[21]และเป็นเหตุผลที่ Van Gogh จะทำสิ่งนี้ใน ภาพวาดที่มีดาวรุ่ง การบีบอัดความลึกดังกล่าวช่วยเพิ่มความสว่างของดาวเคราะห์

Soth ใช้คำพูดของ Van Gogh กับพี่ชายของเขาว่าThe Starry Nightเป็น "การพูดเกินจริงจากมุมมองของการจัดเตรียม" เพื่อต่อข้อโต้แย้งของเขาว่าภาพวาดนั้นเป็น "ภาพรวมกัน" [75]อย่างไรก็ตามมันไม่แน่นอนว่าแวนโก๊ะใช้ "การจัดเรียง" เป็นคำพ้องความหมายของ "การเรียบเรียง" อันที่จริงแล้วแวนโก๊ะพูดถึงภาพวาดสามภาพซึ่งหนึ่งในนั้นคือThe Starry Nightเมื่อเขาแสดงความคิดเห็นนี้: "ต้นมะกอกที่มีเมฆขาวและพื้นหลังเป็นภูเขารวมถึง Moonrise และเอฟเฟกต์กลางคืน" ในขณะที่ เขาเรียกมันว่า "สิ่งเหล่านี้เป็นการพูดเกินจริงจากมุมมองของการจัดเรียงเส้นของมันบิดเบี้ยวเหมือนของไม้แกะสลักโบราณ" ภาพสองภาพแรกได้รับการยอมรับในระดับสากลว่ามีมุมมองที่เหมือนจริงและไม่ใช่ภาพประกอบของตัวแบบ สิ่งที่สามภาพจะมีเหมือนกันคือสีที่โอ้อวดและพู่กันชนิดที่เรียกว่าธีโอเมื่อเขาวิพากษ์วิจารณ์แวนโก๊ะของ "ค้นหาสไตล์ [ว่า] จะไปเชื่อมั่นที่แท้จริงของสิ่งที่" ในStarry Night

ในอีกสองครั้งในช่วงเวลานี้แวนโก๊ะใช้คำว่า "การจัดเรียง" เพื่ออ้างถึงสีคล้ายกับวิธีที่เจมส์แอบบอตต์แม็กนีลวิสต์เลอร์ใช้คำนี้ ในจดหมายถึงโกแกงเมื่อเดือนมกราคม พ.ศ. 2432 เขาเขียนว่า "ในการจัดเรียงสี: สีแดงที่เคลื่อนผ่านไปยังส้มบริสุทธิ์จะทวีความรุนแรงมากยิ่งขึ้นในโทนสีเนื้อจนถึงโครเมียมผ่านเข้าสู่สีชมพูและแต่งงานกับมะกอกและเวโรนีส สีเขียวในฐานะการจัดเรียงสีของอิมเพรสชั่นนิสต์ฉันไม่เคยคิดว่าจะมีอะไรดีไปกว่านี้ " [76] (ภาพวาดที่เขาอ้างถึงคือLa Berceuseซึ่งเป็นภาพเหมือนจริงของออกัสตินรูลินที่มีพื้นหลังดอกไม้ในจินตนาการ) และถึงเบอร์นาร์ดในปลายเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2432: "แต่นี่ก็เพียงพอแล้วสำหรับคุณที่จะเข้าใจว่าฉันอยากจะนาน เพื่อดูสิ่งของของคุณอีกครั้งเช่นภาพวาดของคุณที่โกแกงมีผู้หญิงชาวเบรอตงที่กำลังเดินอยู่ในทุ่งหญ้าการจัดเรียงที่สวยงามมากสีที่โดดเด่นไร้เดียงสาอ่าคุณกำลังแลกเปลี่ยนสิ่งนั้นกับบางสิ่ง - สิ่งที่ต้องมี พูดคำว่าสิ่งเทียมสิ่งที่ได้รับผลกระทบ " [77] [78]

ในขณะที่หยุดไม่ให้เรียกภาพวาดนี้ว่าเป็นภาพหลอน แต่ Naifeh และ Smith ได้พูดคุยเกี่ยวกับThe Starry Nightในบริบทของความเจ็บป่วยทางจิตของ Van Gogh ซึ่งพวกเขาระบุว่าเป็นโรคลมบ้าหมูที่กลีบขมับหรือโรคลมบ้าหมูแฝง [79] "ไม่ใช่แบบนั้น" พวกเขาเขียน "เป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณซึ่งทำให้แขนขากระตุกและร่างกายทรุดลง ('โรคล้มลง' ตามที่บางครั้งเรียก) แต่เป็นโรคลมบ้าหมูทางจิตของจิตใจ: การล่มสลายของความคิดการรับรู้เหตุผลและอารมณ์ที่แสดงออกมาทั้งหมดในสมองและมักกระตุ้นให้เกิดพฤติกรรมที่แปลกประหลาดและน่าทึ่ง " [80]อาการชัก "คล้ายกับดอกไม้ไฟของแรงกระตุ้นไฟฟ้าในสมอง" [31]

แวนโก๊ะประสบความพังทลายครั้งที่สองในรอบเจ็ดเดือนในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2432 [67]นาเฟห์และสมิ ธ ตั้งทฤษฎีว่าเมล็ดพันธุ์ของการสลายนี้เกิดขึ้นเมื่อแวนโก๊ะวาดภาพThe Starry Nightซึ่งในการมอบจินตนาการให้กับตัวเอง "การป้องกันของเขาถูกละเมิด .” [81]ในวันนั้นในช่วงกลางเดือนมิถุนายนใน "สภาพของความเป็นจริงที่สูงขึ้น" โดยมีองค์ประกอบอื่น ๆ ทั้งหมดของภาพวาดอยู่[82]แวนโก๊ะโยนตัวเองเข้าไปในภาพวาดของดวงดาวพวกเขาเขียนว่า "ท้องฟ้ายามค่ำคืนที่ไม่เหมือนใครในโลกที่เคยเห็นด้วยตาธรรมดา" [31]

หลังจากระงับมันไว้ในตอนแรกแวนโก๊ะได้ส่งThe Starry Nightไปให้ธีโอในปารีสเมื่อวันที่ 28 กันยายน พ.ศ. 2432 พร้อมกับภาพวาดอื่น ๆ อีกเก้าหรือสิบภาพ [25] [73]ธีโอเสียชีวิตน้อยกว่าหกเดือนหลังจากวินเซนต์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2434 โจภรรยาม่ายของธีโอจากนั้นก็กลายเป็นผู้ดูแลมรดกของแวนโก๊ะ เธอขายภาพวาดให้กับกวีJulien Leclercqในปารีสในปี 1900 ซึ่งหันกลับมาขายให้กับÉmile Schuffeneckerเพื่อนเก่าของ Gauguin ในปี 1901 จากนั้น Jo ก็ซื้อภาพนั้นคืนจาก Schuffenecker ก่อนที่จะขายให้กับ Oldenzeel Gallery ใน Rotterdam ในปี 1906 ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2449 ถึง พ.ศ. 2481 เป็นของจอร์เจ็ตพี. ฟานสตอล์กแห่งรอตเทอร์ดามซึ่งขายให้กับพอลโรเซนเบิร์กแห่งปารีสและนิวยอร์ก โดยทาง Rosenberg ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ได้มาซึ่งภาพวาดในปีพ. ศ. 2484 [83]

ภาพวาดดังกล่าวได้รับการตรวจสอบโดยนักวิทยาศาสตร์ที่สถาบันเทคโนโลยีโรเชสเตอร์และพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก [84]การวิเคราะห์เม็ดสีแสดงให้เห็นว่าท้องฟ้าถูกทาด้วยสีฟ้าอุลตรามารีนและโคบอลต์สีน้ำเงินและสำหรับดวงดาวและดวงจันทร์แวนโก๊ะใช้เม็ดสีที่หายากของอินเดียร่วมกับสีเหลืองสังกะสี [85]

• รายละเอียดของThe Starry Nightของ Van Gogh จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งนิวยอร์ก

• คอลเลกชัน Baldin
• "Vincent"เพลงปี 1971 ของDon McLeanเขียนขึ้นเพื่อเป็นเครื่องบรรณาการแด่ Vincent van Gogh
• Timbres, espace, mouvement : งานออเคสตรา (1978) โดย Henri Dutilleux ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาด

1. ^ a b c d e f g Pickvance 1986 , p. 103
2. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , p. 747
3. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , p. 760
4. ^ "Vincent van Gogh พุทธศิลปะและการวิเคราะห์ผลงาน" ศิลปะเรื่องสืบค้นเมื่อ12 มิถุนายน 2558 . Starry Night มักถือเป็นความสำเร็จระดับสุดยอดของ Van Gogh
5. ^ "ภาพวาด Vincent van Gogh 50 ผลงานที่ดีที่สุดของเขาของศิลปะ" ทักษะการเจริญเติบโต8 มีนาคม 2556 . สืบค้นเมื่อ18 สิงหาคม 2563 .
6. ^ Moyer, Edward (14 กุมภาพันธ์ 2555). "ผ้าใบแบบโต้ตอบช่วยให้ผู้ชมกวนฟานก็อกฮ์ 'Starry Night ' " ข่าว CNET สืบค้นเมื่อ12 มิถุนายน 2558 . ... หนึ่งในภาพวาดที่โดดเด่นที่สุดของตะวันตก: 'The Starry Night' ของ Vincent van Gogh
7. ^ คิมฮันนาห์ (27 พฤษภาคม 2553). "The Starry Night ของ Vincent van Gogh ขนาดพกพาได้แล้ว!" . MoMAสืบค้นเมื่อ12 มิถุนายน 2558 . The Starry Nightของ Vincent van Gogh ซึ่งเป็นที่รู้จักและเป็นสัญลักษณ์ในวัฒนธรรมของเราเป็นที่รู้จักในทันทีเป็นรากฐานของศิลปะสมัยใหม่และเป็นหนึ่งในผลงานที่เป็นที่รักมากที่สุด ...
8. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 701-7
9. ^ Pickvance 1984พี 159
10. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 741-3
11. ^ Pickvance 1986 , PP. 25-6
12. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 746
13. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 754
14. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 592, 778
15. ^ a b c d e Whitney 1986 , p. 356
16. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 759-61
17. ^ a b c d Boime 1984 , p. 88
18. ^ a b วิทนีย์ 1986หน้า 358
19. ^ a b c Hulsker 1986 , p. 394
20. ^ Pickvance 1986พี 93
21. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , p. 759
22. ^ a b c d e Boime 1984 , p. 89
23. ^ Hulsker 1986พี 396
24. ^ Van Gogh Letters Project, no. 805
25. ^ a b โครงการจดหมายของแวนโก๊ะเลขที่ 806
26. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , p. 784
27. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 755
28. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 625 น
29. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 674
30. ^ de Leeuw, Ronald (ed.) (1996). จดหมายของ Vincent van Gogh ลอนดอน: หนังสือเพนกวิน น. 469. ISBN 978-0-140-44674-6.CS1 maint: extra text: authors list ( link )
31. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , p. 762
32. ^ Van Gogh Letters Project, no. 816
33. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 626, 680
34. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 778
35. ^ ชาปิโร, เมเยอร์ (2493). Vincent van Gogh นิวยอร์ก: HN Abrams น. 110.
36. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 650
37. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , p. 649
38. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 611
39. ^ โอสถ 1986พี 301
40. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 766
41. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 651
42. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 858 น
43. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 767
44. ^ a b c Schapiro, p. 100
45. ^ ชา ปิโรน. 33
46. ^ ชา ปิโรน. 108
47. ^ Pickvance 1986พี 101
48. ^ Loevgren 1971พี 172
49. ^ Loevgren 1971 , PP. 172-73
50. ^ Loevgren 1971พี 181
51. ^ Loevgren 1971พี 182
52. ^ Loevgren 1971พี 183
53. ^ Loevgren 1971พี 186
54. ^ a b Loevgren 1971 , p. 184
55. ^ สเตอร์ลิงและฟรานคลาร์กสถาบันศิลปะ: Cypresses ใน Starry Night ที่จัดเก็บ 10 มกราคม 2013 ที่ archive.todayในคอลเลกชันดิจิตอล Lost ศิลปะ สืบค้นเมื่อ 3 มิถุนายน 2555.
56. ^ ริชาร์ด Boudreaux: "เจ้าหน้าที่อดีตสหภาพโซเวียตพยายามศิลปะกลับมาพบในห้องใต้ดิน" , Los Angeles Times 20 มีนาคม 1995 เรียก 3 มิถุนายน 2012
57. ^ โอสถ 1986พี 308
58. ^ โอสถ 1986พี 312
59. ^ โอสถ 1986พี 307
60. ^ โอสถ 1986พี 309
61. ^ Boime 1984พี 95
62. ^ a b Boime 1984 , p. 96
63. ^ Boime 1984พี 92
64. ^ Rourke, Mary "นักประวัติศาสตร์ศิลป์มองผลงานจากจุดยืนทางสังคมการเมือง" . ลอสแองเจลิสไทม์ส. สืบค้นเมื่อ16 สิงหาคม 2557 .
65. ^ วิทนีย์ 1986พี 352
66. ^ วิทนีย์ 1986พี 351
67. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , p. 771
68. ^ ชา ปิโรน. 34
69. ^ Pickvance 1984พี 181
70. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 758
71. ^ Van Gogh Letters Project, no. 783
72. ^ จิรัฏฐ์ - วสิยุตย์สกี้น. 657
73. ^ a b Pickvance 1986 , p. 106
74. ^ จิรัฏฐ์ - วสิยุตย์สกี้น. 667
75. ^ โอสถ 1986พี 305
76. ^ Van Gogh Letters Project, no. 739
77. ^ Van Gogh Letters Project, no. 822
78. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 675
79. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011 , PP. 762-763
80. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 749; เน้นในต้นฉบับ
81. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 763
82. ^ Naifeh สมิ ธ & 2011พี 761
83. ^ "โครงการวิจัยพิสูจน์" . พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่สืบค้นเมื่อ16 สิงหาคม 2557 .
84. ^ Yonghui Zhao, Roy S. Berns, Lawrence A. Taplin, James Coddington, การตรวจสอบภาพหลายมุมมองสำหรับการทำแผนที่ของเม็ดสีในภาพวาดใน Proc SPIE 6810, การวิเคราะห์ภาพคอมพิวเตอร์ในการศึกษาศิลปะ, 681007 (29 กุมภาพันธ์ 2551)
85. ^ แวนโก๊ะ Starry Nightวิเคราะห์สีภาพประกอบ ColourLex

1. ^ ก ข "จดหมาย 782:. ในการธีโอแวนโกะ Saint-Remy-de-Provence หรือประมาณอังคารมิถุนายน 18, 1889" Vincent van Gogh: จดหมาย พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ 1v: 2. ในที่สุดฉันก็มีภูมิทัศน์ที่มีต้นมะกอกและยังมีการศึกษาใหม่เกี่ยวกับท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาว
2. ^ "จดหมาย 776:. ในการธีโอแวนโกะ Saint-Remy-de-Provence หรือประมาณพฤหัสบดี 23 พฤษภาคม, 1889" Vincent van Gogh: จดหมาย พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ 1v: 2. ผ่านหน้าต่างกั้นเหล็กฉันสามารถสร้างข้าวสาลีรูปสี่เหลี่ยมในคอกได้มุมมองในลักษณะของ Van Goyen ด้านบนซึ่งในตอนเช้าฉันเห็นดวงอาทิตย์ขึ้นในรัศมี
3. ^ "Letter 779: To Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, Sunday, 9 June 1889" . Vincent van Gogh: จดหมาย พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ 1v: 2. ... สองสามวันนี้ฉันออกไปทำงานข้างนอกในละแวกนั้น ... หนึ่งคือชนบทที่ฉันเหลือบมองจากหน้าต่างห้องนอนของฉัน เบื้องหน้าทุ่งข้าวสาลีถูกทำลายและล้มลงกับพื้นหลังจากเกิดพายุ กำแพงล้อมรอบต้นไม้ใบสีเทาของต้นมะกอกกระท่อมและเนินเขา ในที่สุดที่ด้านบนของภาพวาดมีเมฆสีขาวและสีเทาขนาดใหญ่ปกคลุมไปด้วยสีฟ้า มันเป็นภูมิทัศน์ของความเรียบง่ายอย่างยิ่ง - ในแง่ของสีด้วยเช่นกัน
4. ^ "Letter 780: To Willemien van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, Sunday, 16 June 1889" . Vincent van Gogh: จดหมาย พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ 1r: 1. จากนั้นยังมีอีกภาพหนึ่งที่แสดงถึงทุ่งข้าวสาลีสีเหลืองล้อมรอบด้วยพุ่มไม้และพุ่มไม้สีเขียว ที่ปลายทุ่งมีบ้านสีชมพูเล็ก ๆ ที่มีต้นไซเปรสสูงและสีเข้มที่โดดเด่นตัดกับเนินเขาสีม่วงและสีฟ้าที่อยู่ห่างไกลและบนท้องฟ้าสีฟ้าที่ไม่ลืมหูลืมตาตัดกับสีชมพูซึ่งมีโทนสีบริสุทธิ์ตัดกับต้นไม้ที่หนักอยู่แล้ว หูที่ไหม้เกรียมซึ่งมีโทนสีอบอุ่นเหมือนเปลือกของขนมปัง
5. ^ "จดหมาย 777:. เพื่อธีโอแวนโกะ-Provence Saint-Remy-de ระหว่างประมาณศุกร์ 31 พฤษภาคมและประมาณพฤหัสบดี 6 มิถุนายน, 1889" Vincent van Gogh: จดหมาย พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ 1v: 2. เช้านี้ฉันเห็นชนบทจากหน้าต่างเป็นเวลานานก่อนพระอาทิตย์ขึ้นโดยไม่มีอะไรเลยนอกจากดาวยามเช้าซึ่งดูใหญ่มาก

• Boime, Albert (ธันวาคม 2527). "ฟานก็อกฮ์คืน Starry : ประวัติศาสตร์ของเรื่องและเรื่องของประวัติศาสตร์" (PDF)นิตยสารศิลปะ . 59 (4): 86–103
• De La Faille, Jacob Baart (1970). ผลงานของ Vincent van Gogh (3rd ed.) อัมสเตอร์ดัม: Meulenhoff OCLC  300160639
• อีฟส์, โคลต้า; สไตน์, ซูซานอลิสัน; ฟาน Heugten, Sjraar; Vellekoop, Marije (2005). วินเซนต์แวนโก๊ะ: ภาพวาด นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน ISBN 978-1588391650.
• Hulsker ม.ค. (1986). The Complete Van Gogh: ภาพวาดภาพวาดภาพวาด New York, NY: Harrison House / Harry N. Abrams จัดจำหน่ายโดย Crown Publishers, Random House ISBN 0-517-44867-X.
• จิรัฏฐ์ - วสิยุตติสกี้, Vojtech (ธันวาคม 2536). "ภาพวาดต้นมะกอกและต้นไซเปรสของ Vincent van Gogh จาก St. -Remy" ศิลปะ Bulletin 75 (4) JSTOR  3045988
• Loevgren, Sven (1971). ปฐมกาลสมัย: Seurat โกแกง, Van Gogh, ฝรั่งเศสและสัญลักษณ์ในยุค 1880 Bloomington: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา ISBN 978-0253325600.
• Naifeh, Steven และ Gregory White Smith (2011) Van Gogh: ชีวิต นิวยอร์ก: Random House ISBN 978-0-375-50748-9.
• Pickvance, Ronald (1984). แวนโก๊ะในอาร์ลส์ นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน ISBN 0-87099-376-3.
• Pickvance, Ronald (1986). Van Gogh In Saint-Rémyและ Auvers (แคตตาล็อกนิทรรศการพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน). นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Metropolitan, Abrams ISBN 0-87099-477-8.
• Soth, Lauren (มิถุนายน 1986) “ ความทุกข์ทรมานของแวนโก๊ะ”. ศิลปะ Bulletin 68 (2): 301. ดอย : 10.1080 / 00043079.1986.10788341 .
• Whitney, Charles A. (กันยายน 1986). "ท้องฟ้าของ Vincent van Gogh". ประวัติศาสตร์ศิลปะ . 9 (3): 351–362 ดอย : 10.1111 / j.1467-8365.1986.tb00206.x .

• The Starry Nightที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
• The Starry Night at Memory Alpha ( วิกิพีเดียStar Trek )
• The Starry Nightที่ Van Gogh คือใคร
• แวนโก๊ะภาพวาดและภาพวาด: นิทรรศการเงินกู้พิเศษแคตตาล็อกนิทรรศการดิจิทัลเต็มรูปแบบจาก The Metropolitan Museum of Art Libraries ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับภาพวาดนี้ (ดูดัชนี)
• ภาพถ่ายทางอากาศของอารามที่ทำเครื่องหมายห้องนอนของ Vincent
• Vincent van Gogh, The Starry Night , ColourLex
• "12 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดในประวัติศาสตร์", paintandpainting.com